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 | | | 張軒睿與自己進行的深度對話 
最難說出口的是愛，
因為父親的一場病，讓他捐肝救父，讓他知道愛要說出來。
天生台灣國語不自知，經紀人要求每天念報錄影糾正發音。
主演《我的男孩》壓力大到精神崩潰，
某天回到當初的現場，默默留下感謝的眼淚，
他終於懂得，「夠專注，磨練都會變成是享受。」
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| | | Class VII 古董蕾絲頭紗 一九五○年代初的婚紗有兩種主要款式，第一種是傳統式的，全長禮服，通常是厚厚的奶油色綢緞，縫上珍珠，戴頭冠，婚禮可能是相當堂皇正式的。第二種是比較短、比較輕盈、充滿青春氣息、受「新面貌」影響的禮服，裙襬「輕點足踝」，使用純粹的布料，像是雪紡綢和蕾絲。這個款式稍微多點活力。我選的是摩登輪廓。我的禮服是蕾絲加喬其紗，長袖，束腰，大蓬裙，有好幾層的白色絲料。裙襬長及腳踝，搭配銀色綁帶涼鞋。我的頭紗則再傳統不過了，是我母親在一九一九年結婚時戴的一八六二年份布魯塞爾奶油色蕾絲頭紗，可是跟我的摩登禮服卻非常搭配。我戴最少量的首飾—只有一副鑲人造寶石的迪奧耳環，是溫妮芙阿姨送我的結婚禮物。
我把婚禮事宜全交給我母親和婆婆蜜拉安排，我則忙我「絢麗的前奏曲」，隨著巴迪•布萊德利的舞團到歐洲巡演兩個月，在大喜之日前四天才回來。那種首席女歌手在大喜之日事無大小都需要十全十美的想法對我來說是全然陌生的—對我的朋友也是。我們是不那樣做事的。在當年，婚禮是由做母親的一手包辦—無論好壞。
到歐洲實在像是一場冒險。我們搭船和火車，好似長路迢迢，總被引擎出錯和顢頇的官僚耽擱。我們在西班牙的邊境小鎮伊倫（Irun）等候多時，只能坐著看驢子扛著貨物從街上走過，等我們終於在五月初抵達馬德里，又遇上了酷暑。可是我們一點也不在意。能在西班牙首都待一個月，還有許多時間可以觀光，我們都興奮極了。
白天我們去參觀普拉多美術館和美麗的公園，參觀馬德里皇宮，去看鬥牛，跑進咖啡廳和酒館去玩佛朗明哥音樂。我們經常在街道上走，經常得經過令人畏懼的西班牙男人，他們會大喊「瓜罷！」，意思是大美女。我們嘗過各種陌生的食物，從西班牙蛋卷到海鮮飯，每種都非常開胃。我在聖艾夫斯認識的一個朋友就在馬德里工作，有一天我跟他約在「維拉茲奎茲俱樂部」午餐，我們吃酒漬草莓，我不喜歡，但為了不顯得沒禮貌，還是吃了！
晚上我們到卡薩布蘭加夜總會跳舞，其實我們的表演裡也有一支西班牙舞碼。觀眾覺得好極了，可是我不確定他們對我們的服裝有什麼看法。因為比較短又裸露的舞蹈服—其實就是比基尼而已—並不符合西班牙嚴格的服裝規定，我們得加以修飾，最後我們弄出了「西班牙背心」。只是平常的背心，被我們放進茶水裡染成了膚色，再裁剪，把上衣和短褲接起來。當時沒有伸縮布料之類的東西，所以我們的上腹部大概皺巴巴的，但是我們起碼是「端莊的」！
馬德里之後我們又前往羅馬，又是搭夜間列車。坐在充斥著大蒜和體臭的車廂裡絕對是一趟恐怖的旅程。你怎麼睡都睡不安穩，等到終於抵達時，大家都累壞了。幸好，我們的下榻處很舒適，而且距離威尼托街滿近的，我們要在「塔皮亞岩」表演，這家夜總會在地下洞室裡。我們在這裡表演了兩週，再到「貝薇德薇玫瑰」表演兩週，那是家漂亮的露天夜總會，距離城區稍遠，靠近亞璧古道（AppianWay），有天晚上阿迦汗四世16還來看秀。
我們玩得很開心，參觀了羅馬每一處迷人的景點。我在許願池裡拋了硬幣，可是儘管我之後去過義大利的許多地方，卻沒有再造訪羅馬。接著，在不知不覺間，回家的時間到了。回程上我幾乎沒睡。我在歐洲度過了刺激的兩個月，現在有更加刺激的事情在前頭等著我。
※本文摘自《今天永遠比昨天更美麗》 
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| | | 純粹的我
由於不是科班出身，沒有受過正統訓練，尤其又一直沒太大自信，我曾經十分懷疑自己到底能不能當演員。還沒拍戲前，我的表演是靠直覺，就像問小孩問題所得到的回答，可能很可笑但也很清新。當然，演戲不能只靠直覺，清新會變成生嫩呆板。也因此第一次上表演課時我充滿興奮與好奇。那時候我和公司的另一位演員一起上課，小涵老師針對我們兩人的優缺點做指導。上課前她要我們去買一本蔣勳的書《感覺十書》，原本我以為表演課應該沒課本，有點疑惑為何要看這本書。從小到大我都不喜歡看書，但閱讀後讓我發現：文字可以把人事物和氣氛都描寫得很詳細，體驗得很深刻，就像小說會幫助讀者脫離現實狀態，想像不同的人生並拓展思考的範圍。
上課時，小涵老師要我們打開某一章，內容是講到五個感官，書裡描述一個很多細節的故事讓讀者去想像：在海邊聽到浪的聲音、聞到鹽味、腳踩著沙等等，而演戲就是要靠想像。然後小涵老師每一堂講一個感官，再讓我們針對感官做練習。舉例來說，講完視覺後，小涵老師會要我們自己想一個情境，是與視覺這個主題有關的故事，下一堂課表演給她看。
我每堂課都非常認真，回家繼續熱忱地想著怎麼設計故事、怎麼表現。第一次覺得很困難，我不知怎樣演是對的、怎樣是錯的？應該要注意什麼？會不會想的內容太少？但當時就想先試著表達自己的親身經歷，所以五堂的練習我都不是憑空捏造，而是真實發生的過往記憶。
以前我從沒想過視聽嗅味觸這五個感覺有什麼可以表現，不過其中我對嗅覺的練習最有印象。那次我想到媽媽—她後來沒和我們住在一起，我的表演是去媽媽房間拿她的圍巾聞，然後開始和她說話，說著說著我就哭了。
表演有時候是一個發洩心中傷痛的出口，我的靈感都是圍繞著情感層面而非搞笑型。五堂個別的感官練習之後，小涵老師要我們寫信給一個對象，並且要五感全部用上。我記起小四時大姑得了乳癌，整個暑假我都在醫院陪她，她康復以後常會帶我去士林夜市逛街、吃地瓜籤。後來只要聞到地瓜上面淋花生粉的味道、吃起來甜甜的、碰到黏黏的，或者聽到豪大大雞排的油炸聲，就會想到大姑。
小涵老師表示要看我們內心的表達，所以不只是照著信上文字唸出來，而是想像大姑就坐在旁邊，把這些話直接講給她聽。結果我講到一直掉淚，越講哭越慘，到最後哽咽到卡住。小涵老師很受感動，她的評語是我的情緒可以感染身邊人！我從來沒想過自己可以做到這樣，現在想起忍不住要給那時的自己鼓鼓掌，因為表演就是要發自內心，能夠真情流露很珍貴。
當了演員後要詮釋各種角色，有些可能是一輩子都不可能經歷過的人生，對我來說是很大的挑戰。如果接到的戲和我自己的狀況很像，就較能想到現實的感受，但如果是完全沒體驗過的，就要看演員的想像與功力了。
※本文摘自《記得男孩的樣子》
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張軒睿第一本書。
寫給未來現在的自己與你。
他說，出這本書，
不是為了別人，而是為了自己。
希望未來回顧這段時光，
提醒自己不要忘記現在的熱情與初衷。
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